La forja en el modernismo de Teruel

      A principios  del siglo XX en el año 1910 en Teruel se inicia un proceso de reforma interna consecuencia de las nuevas necesidades sociales, tecnológicas y apetencias constructivas.

     La llegada del modernismo a Teruel viene de la mano del arquitecto catalán Pablo Monguió un discípulo de Gaudi. Se pone al servicio de familias capaces de costear la obra y la burguesía encuentra en él al arquitecto que individualiza y personaliza sus casas. Monguió, a su vez, encontrará en Teruel artesanos como Matías Abad, en el hierro, Rubio, en la madera, que son capaces de hacer realidad sus diseños.

Movimiento, que implica innovación, energía, transformación y fluidez son los aspectos dinámicos que se expresarán a través de la ondulación, la variedad y la asimetría.

Casa El Torico, La Madrileña y Casa Bayo

La casa Timoteo Bayo, (Los retales) 1902

Ermita del Carmen  1913

 La Casa de Tejidos El Torico (caja rural) 1912

 L a Casa Ferrán, 1910

Puerta entrada  de la Catedral 1910

Archivo histórico (escuelas del Arrabal) 1913

Asilo de san José (San Julián )1915

 Al igual que la Casa de la Madrileña son algunos de los mejores ejemplos de este movimiento artístico en la ciudad de Teruel.

Casa Escriche, Casa Ferrán y Faroles de la Escalinata

     Las herrerías de la ciudad, son un total de 7, siendo la más destacada la de Matias Abad, pieza fundamental en el desarrollo de la forja modernista turolense, esta herrería se encontraba en la llamada Calle Alcañices 1, cerca de la iglesia de San Pedro en pleno centro de la ciudad por otro lado es destacable la de León Andrés que se encuentra en la calle de San Juan 26,Manuel Asensio en la calle de Joaquín costa 49 Manuel Bayo en la calle de San Juan 69, Vicente Blasco en la carretera de San Julian, Javier Escriche en la calle de San Miguel 4, junto a la parroquia del mismo nombre y Jorge Esteban en la calle de la fontana 46.

De todos ellos Matías Abad es el artesano clave de la forja, prácticamente toda la gran forja modernista turolense salió de sus talleres, que tenían un nombre curioso, “El Vulcano”, el artesano turolense debió de alcanzar importante renombre puesto que a partir de entonces sus trabajos se extendieron por distintos puntos de la geografía nacional, se han documentado obras suyas en Andalucía, Aragón, Madrid y Valencia.

Flores de la puerta de la Catedral y esquema de la flor

      Las características que en general permiten reconocer la forja del modernismo son:

Inspiración en la naturaleza y el uso profuso de elementos de origen natural, representando insectos como la abeja y la mariposa, pero con preferencia en los vegetales, como la yedra, flores y hojas, tallos arqueados saliendo de un mismo punto o el latigueo y las formas redondeadas de tipo orgánico entrelazándose con el motivo central.

      Uso de la linea curva y la simetría; tanto en las plantas y alzados de los edificios como en la decoración de la forja,todo unido con la técnica del remachado.

Accidente de soldadura con el oxicorte

El herrero y artesano Matías Abad Civera

       Nacido en Rillo (hacia 1870) aprendió el oficio de herrero en el taller que tenía su padre en Rillo, llegando a ser un artista de la forja modernista. Se dice que la totalidad de la forja y repujado salió de sus talleres El Vulcano, situados en la calle Alcañices de Teruel, ahora llamada, Muñoz Degraín. Su trabajo se extiende por toda la geografía nacional, principalmente Madrid, Aragón, Andalucía y Valencia. Fue admirado y premiado en exposiciones nacionales llegando a ser miembro de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.

Talleres Vulcano ,estado actual

       

      Su hijo Epifanio, que también aprendió el oficio, murió en la Guerra Civil, privándonos de un gran artista. El taller en la posguerra siguió trabajando con Andrés Sánchez, sobrino de Matías Abad, con el que había colaborado en los últimos años, y con Javier Escriche, herrero de Teruel. Ambos continuaron la labor artesana, adaptada a la situación socio-económica de la ciudad y el gusto artístico del momento. Se le atribuyen numerosas obras y de mucha importancia entre ellas; la reja de los balcones de la Casa Bayo (1902); la forja de la Casa La Madrileña; las farolas de la Escalinata; la reja de la puerta de la Catedral de Teruel; y muchas otras.

        El contenido de sus obras está siempre relacionado con la flora y fauna que son motivos recurrentes de la ornamentación modernista. Matías Abad presenta rosas decorativas, ramos de laurel, azucenas, una mariposa, un tritón, aldabones, etc.

Reja de la puerta de la Catedral

          El Modernismo turolense no hubiera sido lo mismo sin el trabajo de Matías Abad, artesano de la forja afiligranada, su obra más destacada la verja de la puerta principal de la Catedral. Las rejas, los balcones, las ventanas o los miradores con decoración férrea vegetal, curvilínea y sinuosa que ornamentan las principales obras modernistas del centro de Teruel  fueron realizadas en sus talleres "El Vulcano" en un tiempo en el que la soldadura de hoy no existía, la única era la soldadura “a la calda” realizada en la fragua y el método de unión que se utilizaba por excelencia era el remachado. Tuvo una colaboración fructífera con el arquitecto tarraconense Pablo Monguió discípulo de Gaudi, que llegó a Teruel por primera vez a finales del siglo XIX como titular municipal. Esta enterrado en el cementerio de Teruel en una cripta, murió en marzo del año 1923.

Lápida de Matías Abad

Soldadura a "la calda" en la fragua

Galgas para medir gargantas de soldadura y espesores

Maletín con utillaje para inspecciones de soldadura

OTEIZA EN EL MUSEO SALVADOR VICTORIA

     Una exposición de Jorge Oteiza, uno de los escultores más relevantes del siglo XX, radical y visionario, muestra el proceso de investigación experimental de este artista y su concepto del "ser estético" y del “arte para el hombre", a partir de hoy en el Museo Salvador Victoria.

    La exposición, titulada "Oteiza. El ser estético", ofrece 37 obras, 6 esculturas y 31 dibujos de siete "familias" relacionados con cada una de las piezas, fechadas todas en los años más fructíferos de este artista, entre 1950 y 1958.

Permite apreciar la evolución del proceso experimental de Oteiza, desde sus esculturas figurativas a la abstracción y la creación del vacío en sus cajas y esferas.

    Oteiza es un artista puente entre el periodo de las vanguardias y la generación de la posguerra, y alcanza su influencia en sectores artísticos, culturales y políticos. Se mantuvo distante y crítico con los reconocimientos oficiales, siempre manteniendo su particular posición iconoclasta en lo ideológico y político.

     Las creaciones escultóricas de Oteiza, en su mayoría diseños de formato reducido, han extendido su presencia en fechas recientes mediante la elaboración de réplicas a tamaño monumental, que han suscitado opiniones contrapuestas ya que algunos entendidos consideran que el cambio de escala altera la concepción del artista. 

      En 1992 donó su legado al pueblo de Navarra. Tras su muerte, en primavera de 2003, abrió sus puertas al público la Fundación Jorge Oteiza, en la localidad de Navarra de Alzuza, ocupando lo que fue su casa y taller.

      Las obras proceden de la Fundacion Museo Jorge Oteiza de Alzuza (Navarra), que dirige Gregorio Díaz Ereño, y es fruto de la colaboración de ambas instituciones y de sus directores y la viuda del pintor Salvador Victoria Marie Claire Decay, para ofrecer la primera exposición del artista vasco en Teruel.

      Los dibujos y collages son bocetos y documentos con anotaciones y observaciones de Oteiza en su investigación estética sobre la luz y un lenguaje espacial nuevo, que luego tomarían forma como esculturas.

     El concepto de "ser estético" de Oteiza está presente con fuerza en esta exposición: "Quiero remitificar y sacralizar los espacios vacíos para que sirvan de trascendencia, de protección estética y religiosa del hombre, que se apoye en estos espacios trascendentes de naturaleza estética", escribió el escultor,

      La exposición comienza con una obra de 1950, "Figura para regreso de la muerte", de la que los dibujos muestran el vaciado de la figura humana, que Oteiza aplicó a una de sus obras emblemáticas, el friso de los apóstoles de la fachada de la Basílica de Arantzazu, en Oñate (Guipuzcoa), un proyecto del arquitecto Saenz de Oiza, en el que también colaboran artistas como Chillida, Lucio Muñoz y el propio Salvador Victoria

    Destaca en la exposición el bronce "Cabeza de Apóstol", de 1953, cuya instalación en el friso de la basílica tuvo que esperar hasta 1968, debido al rechazo de la Iglesia.

La soldadura por arco plasma

      La soldadura por arco plasma es conocida técnicamente como PAW (Plasma Arc Welding), y utiliza los mismos principios que la soldadura TIG por lo que puede considerarse como un desarrollo de este último proceso. Sin embargo, tanto la densidad energética como las temperaturas son en este proceso mucho más elevadas ya que el estado plasmático se alcanza cuando un gas es calentado a una temperatura suficiente para conseguir su ionización, separando así el elemento en iones y electrones. La mayor ventaja del proceso PAW es que su zona de impacto es dos o tres veces inferior en comparación a la soldadura TIG, por lo que se convierte en una técnica óptima para soldar metal de espesores pequeños.

     En la soldadura por plasma la energía necesaria para conseguir la ionización la proporciona el arco eléctrico que se establece entre un electrodo de tungsteno y el metal base a soldar. Como soporte del arco se emplea un gas, generalmente argón puro o en ciertos casos helio con pequeñas proporciones de hidrogeno, que pasa a estado plasmático a través del orificio de la boquilla que estrangula el arco, dirigiéndose al metal base un chorro concentrado que puede alcanzar los 28.000 ºC. El flujo de gas de plasma no suele ser suficiente para proteger de la atmósfera al arco, el baño de fusión y al material expuesto al calentamiento. Por ello a través de la envoltura de la pistola se aporta un segundo gas de protección, que envuelve al conjunto.

      La soldadura por plasma (PAW) se presenta en tres modalidades:

1. Soldadura microplasma, con corrientes de soldadura desde 0.1 Amp. hasta 20 Amp.

2. Soldadura por fusion metal to metal, con corrientes de soldadura desde 20 Amp. hasta 100 Amp.

3. Soldadura Keyhole, por encima de los 100 Amp. en el cual el arco plasma penetra todo el espesor del material a soldar.

    Principalmente, se utiliza en uniones de alta calidad tales como en construcción aeroespacial, plantas de procesos químicos e industrias petroleras.

Ventajas

    Debido a las grandes temperaturas del arco plasma, éste tiene numerosas aplicaciones y su mayor ventaja es que su zona de impacto es dos o tres veces inferior en comparación con la soldadura TIG. Es el procedimiento de soldadura con fusión más perfecto.

Arco excepcionalmente estable, permitiendo el uso de corriente hasta de 0.1 A

Concentración de la energía en una zona muy reducida.

Penetración controlada a través del valor del flujo.

Deformación mínima de la pieza a soldar por la concentración de energía térmica.

Forma cilíndrica del arco transferido con lo que se evitan los efectos negativos que aparecen al cambiar la distancia torcha-pieza a soldar.

Facilidad de operación al poder extenderse el arco a 10-15 mm de longitud.

Posibilidad de trabajar con facilidad con aporte de material.

El electrodo de tungsteno va encapsulado por lo cual no se contamina como en el TIG al contacto con el aporte o el metal base.